Сериал «Код Гиас: Восставший Лелуш» — это, скажем так, эпическая драма на фоне альтернативной реальности, где Британия захватила треть мира и устроила там свою военную диктатуру, словно у них на горизонте герой с гигантским мечом и гигантизмом в душе. Так вот, в центре всей этой кровавой вакханалии — мальчик по имени Лелуш, который, будучи старшеклассником в захваченной Японии, живет со своей младшей сестрой среди руин, мечтая, наверное, о безоблачных небесах и светлом будущем, которого, судя по всему, у них не было. Итак, его мать и право на престол — исчезли, а потому он, вроде бы, никому не нужен, а уж тем более — императору, что оставил его на произвол судьбы, словно старую мятую игрушку, которую выбросили. В общем, Лелуш не просто гений — он суперодарённая личность с мозгами, в которых можно без страха утонуть, если бы у них был океан. Вот только где применить свои способности — вопрос сложный, как сама жизнь, и вот тут начинается самое интересное. Так вот, его вовлекает в конфликт загадочная девица по имени C.C., которая, как ни странно, дает ему силу Гиас — способность подчинять волю других, как будто он теперь не мальчик, а бог с двумя лицами и безумным планом. Ну и, конечно, ничего хорошего без маски и злодейских намеков, поэтому он берет себе псевдоним Зеро, чтобы скрывать обличье и свои истинные намерения, как в старых пародиях на вора в законе. В итоге, Лелуш превращается в упертого борца за свободу, но при этом он прекрасно знает, что настоящая дружба и правда — это такие же иллюзии, как и его собственное лицо под маской. И, честно скажу, симпатий у меня к этому герою — ноль, ведь он словно гиперболизированный кукловод, ведущий за собой сотни марионеток, и при этом — с большим чувством юмора или без него. Вот так, по сути, сериал — это калейдоскоп гротеска, карикатур и сатиры, где добро и зло переплелись так тесно, что их уже не отличить, и где каждая сцена — как гиперболизированная пародия на классическую драму. И, наконец, не забудем, что в этом цирке есть место всему — и слезам, и смеху, и гипертрофии, и трагедии, ведь в конце концов, всё это — всего лишь комедия, разыгранная на театре мировой политики.